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汪峰那一辈的人有那些名字
ModernskyMag
汪峰、彭磊、大张伟，其实都是一类人
作者：摩登天空杂志
2019-06-12
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不信？那就跟我们穿越回上个世纪
看了《乐队的夏天》第三期的朋友们，不知道你们在被彭磊一番话打动的刹那，有没有留意他提到的一个细节——北京新声。
当时，新裤子刚刚表演完《别再问我什么是迪斯科》，马东便问彭磊：新裤子的风格有过变化吗？
彭磊在说到“新裤子最初是一个朋克乐队”时，提到了“北京新声”这个词，他还说，当时他们和花儿这一拨乐队都叫北京新声。
那么，什么是北京新声？这也许就是我们把汪峰、彭磊、大张伟这三个名字放在一起的原因。
北京新声
上个世纪末，北京出现了一批新的乐队，他们的风格和前人不太一样，但又不好归类。于是就有人采访了当时具有代表性的十支乐队，并写了一本书，叫做《北京新声》。这些乐队所反映的文化现象，日后也被成为北京新声。
《北京新声》封面
这本书的主编叫欧宁，90年代的他，是一位活跃于音乐、艺术领域的活动策划人和文艺评论员；撰稿人颜峻，当时因对摇滚乐失望透顶而转行做了房地产记者；聂筝则是一位专职的摇滚摄影师。
1997年，欧宁突然就萌生了一个念头。他很好奇，这批活跃于90年代末的青年摇滚音乐人，对音乐的审美、对生活的态度，到底与前人有什么与众不同。
他认为，这批在社会快速转型阶段成长起来的70、80后，亲眼目睹了崔健等第一批摇滚音乐人的辉煌成就，又接受了更多西方摇滚乐的熏陶，对于他们生存现状的探索十分有意义。因此，便有了这本叫做《北京新声》的书。
书中提到了十支乐队，其中包括鲍家街43号、花儿、新裤子等，和两支由张亚东制作的乐队——地下婴儿和麦田守望者。当时，张亚东已经是王菲的制作人了，但出于对摇滚乐的喜爱，他也会不计报酬地为北京的这些独立乐队做专辑。
接下来，我们就来聊一聊，《北京新声》和汪峰、彭磊、大张伟的故事。
汪峰
我们所熟知的汪峰，是中国摇滚新教父，也是章子怡的老公。
鲍家街43号时期的汪峰，和今天看起来有些不一样
而20多年前，汪峰在中央音乐学院上学的时候，和同学组了一支叫作“鲍家街43号”的乐队，就是《北京新声》里出现的那支。
鲍家街43号时期，汪峰的作品听起来没有那么苦闷，大多都是以爱情、生活为主题的布鲁斯摇滚。虽说乐队当时已经出了专辑，但音乐仍然不足以让他们谋生。
小时候的汪峰，在练习小提琴
汪峰出自一个知识分子家庭，从小受古典音乐的熏陶。当时的他肯定想不到，日后自己没有安于成为小提琴演奏家，却变成了中国的摇滚新教父。
彭磊
自新裤子1996年成立，彭磊就是这个乐队的主唱。最初的成员中，还有贝斯手刘葆、和鼓手尚笑。
左：刘葆，中：彭磊，右：尚笑
《北京新声》中对新裤子是这样描述的：他们愿意牺牲美好的形象，给消费者幽默与惊奇，二十岁，谁都是忧伤敏感的，只不过换一种口气就可能得到快乐，那他们为什么不呢？
XX在医院打针，你们猜猜这是谁？
2002年，尚笑离开了新裤子去日本留学，回国后写了一本叫做《在清醒与麻木之间》的书，记录了自己在日本生活的9年。
刘葆后来也离开了新裤子，据说组了一支金属乐队，人们还会时不时在北京 SCHOOL 酒吧看到他的身影。
左：刘葆，右：曾经是 “挂在盒子上” 的王悦，今天她叫Gia
大张伟
大张伟，流行电子音乐人，他创作的电音神曲几乎每年都能登上春晚舞台。他还是《天天向上》的主持人，参加过30多档音乐、生活类综艺节目。
时光倒流20年，当时的大张伟还是北京南城一名普通的三好学生。一次偶然的机会，他和几个邻居组了一个叫做“花儿”的乐队，被一个叫付翀的人发现。
这个叫付翀的人，是朴树《那些花儿》的词作者之一，他为了花儿乐队出专辑，特意成立了一家唱片公司，名叫牛逼，但是这个名字不让注册，于是改名新蜂，因为新蜂的英文 New Bee 和牛逼有着同样的发音。后来付翀投身互联网，创建了一家公司，就是今天的秀动。
对于80后来说，花儿是一支独立摇滚乐队，而对于90后来说，花儿已经变成了EMO。
坏蛋调频曾经在2011年采访过一次大张伟，问他这种音乐风格的转变是怎么形成的，他说：“我觉得过去的音乐都太苦闷了，我喜欢欢乐的东西，所以就顺从了自己的内心，花儿的风格也就跟着变了。”
从那个时候开始，坊间便流传着这样一句话——每个北京孩子都打过大张伟。后来我们调查了一下，找出了这句话的来源。
当时张伟这个名字特别普遍，几乎每个学校都有一个叫张伟的孩子，大家在喊“大张伟、大张伟”的时候，一不留神，就听成了“打张伟”。
作为银海合唱团的童星，大张伟在马来西亚的舞台上表演
90年代末，汪峰、彭磊、大张伟所在的乐队，风格截然不同。他们之所以被归类为北京新声，也是出于当时大众对“文化自信”的需求，大家需要一个词来定义90年代末出现的这批乐队，而这个词肯定不能是 Blues、Punk 或者 Heavy Metal 这种外来词汇。
其实，今天说自己是 Punk 的乐队都挺傻的，因为每个音乐风格的产生都源自一段特定的历史，风格的名称也只在那段历史背景下成立、有效。
80年代后，英美的新乐队都不好意思再称自己是 Punk 了，他们觉得自己是新一代年轻人，于是给自己定义为新浪潮，New Wave。我们自己的乐队，更应该用本土化的名字来命名，北京新声就是这样诞生的，就像更早以前的魔岩三杰一样。
《北京新声》中还提到了一支名叫清醒的乐队。
清醒乐队
图中穿红色毛衣的男子叫沈黎晖，他后来开了一个公司，给了很多乐队一个容身之所。这个公司就是摩登天空。
我们这篇文章的题目叫做：“汪峰、彭磊、大张伟，其实都是一类人”，但仔想一想，他们真的完全是一类人吗？
肯定不是。但那个年代，他们确实被归类到了同一个名词之下——北京新声。
2000年代中旬，当音乐抛弃了打口磁带这个载体、逐渐走向数字化后，音乐传播的速度、大众音乐品味更新的速度，都快到让人无法想象。
所有人都知道乐队音乐有特点，摇滚音乐人们更有特点，但这种特点同时也代表着他们在商业上的“难以塑造”。很多乐队便随着这个大浪潮解散了，留下主唱一个人独自发展。大张伟和汪峰就是乐队解散后非常成功的例子。
然而，我们的时代没有等待新裤子，新裤子却等来了他们的时代。《北京新声》这本书出版的20年后，新裤子，作为曾在这本书中出现的十支乐队中、唯一一支持续保持创造力的乐队，参加了《乐队的夏天》。
节目播出后，很多“所谓”的乐评人都在反讽：《乐队的夏天》根本不可能给乐队文化带来夏天。好！现在就让我们回到文章开头提到的，彭磊和马东的那段对话，看看彭磊是怎么说的：
“看到这些乐队的时候，有点伤心，说实在的，因为到现在为止，大家都还是特别平凡。希望这个节目可以带乐队走向未来，然后，未来可能会是独立音乐的黄金时代 。”
那么，乐队的黄金时代真的来了吗？我们不知道，但至少已经看到了这样的迹象。
明天我们继续讲述另一个摇滚乐队的故事，他们即将和新裤子曾经的偶像站上同一个舞台。
吉尔吉斯老门将赛后哭了！两送大礼助国足逆转 扣篮乌龙历史罕见
北京时间1月7日，中国男足迎来了2019年阿联酋亚洲杯的首场比赛。最终，国足在上半场丢球的情况下，下半场连进两球完成了逆转，取得开门红。
国足的这两粒进球，某种程度上，都和对手32岁的老门将的失误有关，赛后在接受采访时马提亚什眼眶湿润，看起来要哭了，显然他在为自己的失误自责。
本场比赛的上半场，国足在比分和场面上都落后于对手，吉尔吉斯斯坦凭借上半场末段的攻势，攻破了国足的大门。这个进球是吉尔吉斯斯坦亚洲杯决赛圈 历史 上的首粒进球，他们距离首场胜利也仅有半场的时间。
然而在下半场的比赛中，马提亚什却将胜利拱手让给了国足——第50分钟，国足由蒿俊闵开出角球，吉尔吉斯斯坦后卫头球后蹭，皮球飞的非常高。此时马提亚什却出现了令人匪夷所思的失误，面对高球他以一个扣篮的动作将球扣入了自家网窝。
幸运的将比分扳平的国足，也在随后开启了更加猛烈的攻势。第78分钟，吴曦的中场传球找到了前场的于大宝，此时马提亚什的出击显得有些突兀，他既没能干扰到于大宝拿球，也没有降低重心做出扑救动作。
于大宝很轻松的过掉了对方的门将，轻松将球打入空门，国足完成了逆转。凭借对方门将的一个大礼和一个明显的失误，国足完成了逆转。
赛后，亚足联也采访到了这名门将，他眼眶明显湿润，连续失误之下他的心情也一定非常沮丧。如果今天他能够正常发挥，吉尔吉斯斯坦拿分甚至是取得胜利，都有很大的可能性。
这场比赛之后，国足在接下来的比赛中还将面对菲律宾和韩国。输球后的吉尔吉斯斯坦想要出线恐怕只能寄希望于在菲律宾身上拿分，然后去竞争最好成绩的第三名。